Scopri Museo Gypsotheca Antonio Canova

Il museo è due edifici con intenzioni opposte, e vederli in sequenza è gran parte dell'esperienza.

La galleria ottocentesca è una lunga sala a impianto basilicale, illuminata dall'alto per tutta la lunghezza. È convenzionale e funziona: i gessi grandi stanno in luce naturale uniforme, in uno spazio che non compete con loro.

L'ala di Carlo Scarpa del 1957 è l'opposto. È piccola, bianca e calibrata con precisione, e nulla in essa è simmetrico. La luce entra da vetrate incassate negli angoli e da fessure strette ricavate esattamente dove il muro incontra il soffitto, così che i gessi siano illuminati da angolazioni che rivelano il modellato anziché appiattirlo. I piani di calpestio scalano, le linee di vista sono tagliate di proposito da sala a sala, e fuori dal vetro sta una vasca d'acqua bassa.

L'effetto è che la scultura è illuminata come la illuminerebbe uno scultore — radente, dall'alto e di lato — e non come fa di solito una galleria. Scarpa risolveva un problema preciso, e l'ala si studia perché lo ha risolto.

La casa natale accanto è una modesta abitazione di paese conservata come museo, e il contrasto con entrambe le gallerie è voluto.