Giardino Giusti entdecken

Der Giusti-Garten liegt hinter einem Palast am linken Ufer der Etsch, wenige Minuten vom römischen Theater, und er ist einer der schönsten erhaltenen italienischen Renaissancegärten.

Angelegt wurde er ab den 1570er-Jahren, und er hat die klassische Struktur: ein förmlicher unterer Garten mit Buchsparterres in der Ebene, eine Zypressenallee, die gerade in der Achse hinaufführt, und dann ein bewaldeter Hang, der zu einem Belvedere über Verona ansteigt.

Auf halber Höhe starrt eine groteske steinerne Maske die Allee hinunter. Sie spie einst Feuer, was das Meiste darüber sagt, wozu dieser Garten da war.

Der Entwurf ruht auf einer einzigen starken Achse: vom Hof des Palasts geradewegs durch den förmlichen Garten, die Zypressenallee hinauf, zur Maske und zum Belvedere darüber.

Der untere Garten ist flach und geometrisch — Buchshecken in Kompartimente geschnitten, Kieswege, Statuen, Brunnen und Zitronenkübel —, die beherrschte Hälfte des Renaissancegedankens.

Der obere Garten ist das Gegenteil: ein steiler, felsiger, bewaldeter Hang mit gewundenen Wegen, Grotten und Terrassen. Renaissancegärten sollten diesen Gegensatz von Kunst und Natur in Szene setzen, und wenige erhaltene Beispiele tun es so deutlich, weil wenige einen Felsen zur Verfügung hatten.

Der Mascherone — ein großes groteskes Gesicht, oben an der Allee in den Fels gehauen — war eingerichtet, zur Unterhaltung der Gäste Rauch und Flammen auszustoßen.

Der Belvedere-Turm am Gipfel gibt den Blick über Garten, Fluss und die ganze Stadt.

Alles hängt an einer Achse. Vom Hof des Palasts läuft der Entwurf schnurgerade: durch den förmlichen Garten, die Zypressenallee hinauf, zur Maske und weiter zum Belvedere. Stellt man sich unten hin, ist die ganze Komposition auf einmal zu sehen — und genau dafür wurde sie gebaut.

Zwei Hälften, bewusst gegeneinandergesetzt. Der untere Garten ist flach und geometrisch — Buchskompartimente, Kieswege, Statuen, Brunnen, Zitronenbäume in ihren beweglichen Terrakottakübeln. Der obere ist Fels, Wald und gewundener Pfad. Die Gartentheorie der Renaissance stellte arte absichtlich gegen natura, und das Gelände machte den Gegensatz hier leicht: unten flache Flussterrasse, dahinter Fels.

Die Maske ist ein Scharnier, kein Zierstück. Das groteske, in den Fels gesetzte Gesicht markiert genau die Stelle, an der der geordnete Garten aufhört und der wilde beginnt. Es blies einst Rauch auf die Besucher.

Die Zypressen sind konstruktiv. Sie sind weniger Bepflanzung als Architektur — eine Kolonnade aus Grün, die die Achse den Hang hinaufhält. Goethe bewunderte 1786 eine von ihnen.

Ist der Aufstieg lang? Der obere Garten ist ein echter Hang: gestuft, uneben und stellenweise steil. Der untere förmliche Garten ist flach und lässt sich gut für sich allein genießen, wenn der Aufstieg nichts für Sie ist.

Ist das Labyrinth original? In seiner Anlage ja. Ein Labyrinth gehörte seit der Anlage des Gartens im 16. Jahrhundert dazu; was man heute durchläuft, ist Luigi Trezzas Neuzeichnung von 1786, die das Original vereinfachte, statt eines zu erfinden. Darum zählt es zu den älteren erhaltenen Gartenlabyrinthen Europas.

Warum ist der Eintritt höher als bei den Kirchen? Er ist in Privatbesitz und wird privat unterhalten, was auch der Grund ist, weshalb er seinen ursprünglichen Plan noch hat. Die Verona Card schließt ihn ein.