Basilika Sant’Anastasia entdecken

Sant’Anastasia ist die größte Kirche Veronas, eine 1290 begonnene Dominikanerbasilika, an der zwei Jahrhunderte lang gebaut wurde. Ihre Fassade wurde nie vollendet, was einem zuerst auffällt und am wenigsten wichtig ist.

Drinnen kommt es auf die Größe an: hohe gotische Schiffe auf mächtigen Säulen aus Veroneser Marmor und ein Boden aus rotem, weißem und grauem Stein in Mustern verlegt.

Weshalb Kunsthistoriker kommen, ist ein kleines Fresko hoch in einer Kapelle beim Chor: Pisanellos Der heilige Georg und die Prinzessin, um 1436-38 gemalt und eines der schönsten erhaltenen Werke der Internationalen Gotik überhaupt.

Die Kirche ist eine gotische Basilika nach italienischem und nicht nach nordischem Vorbild: weit, hoch und ruhig, mit breiten Jochen, ohne Strebebögen und ohne vertikale Spannung.

Zwölf mächtige Säulen aus Veroneser Marmor teilen die Schiffe — rosa, rot und weiß, poliert, und sie leisten den größten Teil der Wirkung.

Der Boden ist ein geometrisches Pflaster aus rotem, weißem und grauem Marmor, im 15. Jahrhundert verlegt und eines der besten seiner Art in der Region.

Die Fassade ist unvollendeter Backstein über einem gemeißelten Portal des 14. Jahrhunderts mit Marmorrahmung; die vorgesehene Marmorverkleidung wurde nie angebracht.

Hinter der Tür ruhen zwei Weihwasserbecken auf gemeißelten kauernden Gestalten, den gobbi — den Buckligen —, von denen eine dem Vater des jungen Paolo Veronese zugeschrieben wird.

Der Campanile stammt aus dem 14. Jahrhundert, und die kleine Kirche San Giorgetto steht seitlich angebaut.

Eine italienische gotische Basilika, das heißt ohne Strebebögen. Die Kirche ist weit und hoch mit breiten Jochen, und sie trägt ihre Gewölbe ohne die Strebebögen und die vertikale Spannung der nordischen Tradition. Italienische Baumeister lösten dasselbe Problem mit dickeren Mauern, weiteren Abständen und Zugstangen quer über die Bögen — die oben sichtbaren Eisenstangen sind konstruktiv und keine späteren Zutaten.

Zwölf Säulen aus örtlichem Marmor. Die Schiffspfeiler sind Monolithe aus Veroneser Marmor, rosa, rot und weiß, poliert statt gemeißelt. Verona hatte diesen Stein in Menge und setzte ihn ein, wo andere Städte bemalten Putz genommen hätten; die Farbe ist der Schmuck.

Der Boden gehört zum Entwurf. Das Pflaster ist in geometrischen Feldern aus rotem, weißem und grauem Stein durch die ganze Länge des Baus verlegt, und es ist Originalarbeit und kein späterer Umbau.

Die unvollendete Fassade ist lehrreich. Weil die Marmorverkleidung nie angebracht wurde, sieht man die Backsteinstruktur, die sie verbergen sollte, und die Anfänge der Verkleidung am Sockel. Es ist eine Schnittzeichnung davon, wie eine italienische gotische Front tatsächlich gefügt wurde.

Wo ist der Pisanello? Hoch an der Wand der Pellegrini-Kapelle, links vom Chor. Er ist klein und unbequem hoch angebracht — er wurde für einen Platz über einem Bogen gemalt, nicht für bequemes Betrachten.

Was sind die Buckligen an der Tür? Die beiden kauernden Gestalten, die am Eingang Weihwasserbecken tragen, genannt i gobbi. Sie stammen aus dem 16. Jahrhundert und sind das meistfotografierte Stück des Baus.

Warum ist die Front unvollendet? Geld und Zeit. Der Bau lief zwei Jahrhunderte, und die Marmorverkleidung wurde nie angebracht; die Kirche wurde einfach so in Gebrauch genommen, wie sie dastand.