Descubra Basílica de Sant’Anastasia

Sant’Anastasia é a maior igreja de Verona, uma basílica dominicana começada em 1290 e trabalhada durante dois séculos. A sua fachada nunca foi acabada, o que é a primeira coisa que se nota e a menos importante.

Lá dentro, o que conta é a escala: naves góticas altas sobre enormes colunas de mármore de Verona, e um pavimento de pedra vermelha, branca e cinzenta assente em padrões.

A razão por que vêm os historiadores de arte é um pequeno fresco no alto de uma capela junto ao coro: São Jorge e a Princesa, de Pisanello, pintado por volta de 1436-38 e uma das mais belas obras sobreviventes do gótico internacional seja onde for.

A igreja é uma basílica gótica segundo o modelo italiano e não o do norte: larga, alta e serena, com tramos amplos, sem arcobotantes nem tensão vertical.

Doze maciças colunas de mármore de Verona dividem as naves — rosa, vermelhas e brancas, polidas, e responsáveis por quase todo o efeito visual.

O pavimento é um lajeado geométrico de mármore vermelho, branco e cinzento, assente no século XV e um dos melhores do género na região.

A fachada é de tijolo por acabar sobre um portal esculpido do século XIV com moldura de mármore; o aplacado de mármore previsto nunca foi colocado.

Passada a porta, duas pias de água benta assentam em figuras agachadas esculpidas, os gobbi — os corcundas —, uma delas atribuída ao pai do jovem Paolo Veronese.

O campanário é do século XIV, e a pequena igreja de San Giorgetto está encostada ao lado.

Uma basílica gótica italiana, isto é, sem arcobotantes. A igreja é larga e alta, com tramos amplos, e sustenta as suas abóbadas sem os arcobotantes e a tensão vertical da tradição do norte. Os construtores italianos resolveram o mesmo problema com paredes mais espessas, maior afastamento e tirantes a atravessar os arcos — as barras de ferro visíveis lá em cima são estruturais e não acrescentos posteriores.

Doze colunas de mármore local. Os pilares da nave são monólitos de mármore de Verona, rosa, vermelho e branco, polidos em vez de esculpidos. Verona tinha esta pedra em quantidade e usou-a onde outras cidades teriam usado estuque pintado; a cor é a decoração.

O pavimento faz parte do projecto. O lajeado está assente em compartimentos geométricos de pedra vermelha, branca e cinzenta que percorrem todo o edifício, e é obra original e não uma remodelação posterior.

A fachada por acabar é instrutiva. Como o revestimento de mármore nunca foi aplicado, vê-se a estrutura de tijolo que ele devia esconder, e o início do aplacado na base. É um desenho em corte de como uma frente gótica italiana era de facto montada.

Onde está o Pisanello? No alto da parede da capela Pellegrini, à esquerda do coro. É pequeno e está incomodamente alto — foi pintado para uma posição acima de um arco, não para ser visto com comodidade.

O que são os corcundas junto à porta? As duas figuras agachadas que sustentam pias de água benta à entrada, conhecidas como i gobbi. São do século XVI e são a coisa mais fotografada do edifício.

Porque é que a frente está por acabar? Dinheiro e tempo. As obras arrastaram-se por dois séculos e o aplacado de mármore nunca foi aplicado; a igreja foi simplesmente posta em uso tal como estava.